Explorer la photographie de bord de mer de Martin Parr

De « The last Resort » à « The Great British Seaside », nous explorons les caméras, les techniques et l'approche adoptées par Martin Parr pour obtenir son style unique.





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Comment Martin Parr prend-il une photo ?

The Last Resort, une série inébranlable de photographies de la station balnéaire ouvrière de New Brighton dans le Merseyside, a attiré l'attention du grand public sur Martin Parr au milieu des années 1980.



Trente ans plus tard, Parr apporte une nouvelle approche au même sujet : les loisirs des gens ordinaires. Sa nouvelle commande pour le National Maritime Museum a été présentée dans l'exposition The Great British Seaside.



Appareils photo et styles au fil du temps

  • années 1970 : Début de la photographie en noir et blanc : Leica M3 avec un objectif 35 mm
  • années 1980 : Flash embarqué de jour avec moyen format. Le dernier recours (1985) : Makina Plaubel avec un objectif de 55 mm
  • Milieu des années 2000 : Parr passe au numérique.
  • 2017 : Parr expérimente abondamment en utilisant un angle plus large avec le téléobjectif dans Thérapie de plage (2017)
  • 2018 : Nouvelle commission pour Le grand bord de mer britannique : Canon EOS 5D Mark IV

Observer les Britanniques

En tant que photographe documentaire, Martin Parr a passé sa carrière au rythme de la vie en Grande-Bretagne. Ses intérêts pour le consumérisme, le tourisme et la classe l'ont emmené à travers le pays : aux fêtes de village, aux courses de bateaux et, bien sûr, au bord de mer.



Son affection pour le surréaliste et le particulier imprègne sa photographie de plage, qui remet souvent en question ou fait la satire de notre comportement de manière inconfortablement familière.



On s'habitue tellement à voir les choses qu'on en oublie presque de comprendre à quel point la vie quotidienne est étrange. Je pense donc qu'une partie de mon travail consiste à essayer de mettre en évidence les aspects les plus surréalistes de la vie à la plage, de la vie quotidienne, et d'illustrer cela à travers la photographie.
Martin Parr La plage, Margate John Hinde

New Brighton, Merseyside de 'The Last Resort', 1983-85 Martin Parr/Magnum Photos



Les influences de Martin Parr

Dans les années 1970, lorsque Parr a commencé, les photographes qui voulaient être pris au sérieux et que leur travail était exposé dans les musées devaient travailler en noir et blanc, a-t-il déclaré au magazine TIME. À cette époque, « la couleur était la palette de la photographie commerciale et de la photographie instantanée ».

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Dans la tradition de Tony Ray-Jones, Parr s'est tourné vers l'histoire de la vie en Grande-Bretagne, prenant des clichés saisissants de la vie à la campagne traditionnelle en déclin alors que les usines fermaient et qu'une foule plus récente et plus jeune introduisait des modes de vie alternatifs. Kristian Martin, conservateur de Le grand bord de mer britannique , décrit Parr comme « le successeur naturel » de Ray-Jones qui a été le pionnier de la photographie d'art non commerciale au Royaume-Uni. Vingt de ses clichés emblématiques de bord de mer des années 1960 sont exposés dans la nouvelle exposition.



Dans les années 1980, Parr s'est inspiré des photographes couleur américains William Eggleston et Stephen Shore, et a abandonné le monochrome pour la photographie couleur éclatante pour laquelle il est maintenant connu. Son incursion sérieuse dans la couleur a continué sa documentation de la vie britannique d'une nouvelle manière et son utilisation du flash en extérieur a capturé ses sujets en action avec une précision cristalline.



Les cartes postales brillamment saturées de John Hinde sur les camps animés de Butlins dans les années 60 et 70 ont également attiré l'attention de Parr. L'influence de Hinde peut également être vue dans la tension entre l'idéaliste et le crasseux dans la photographie de Parr - en particulier dans les décors balnéaires. Les couleurs joyeuses juxtaposent les éléments gênants de la scène.

Margate, Kent, 1986 Martin Parr/Magnum Photos

La plage, Margate John Hinde



Le bord de mer comme laboratoire

Depuis Le dernier recours , Parr a continué à développer sa technique, utilisant le bord de mer comme « laboratoire » pour ses expériences photographiques. « Chaque fois que j'ai une nouvelle technique à explorer, je la faisais souvent d'abord sur la plage », dit-il.



Beaucoup de ses images amènent généralement le spectateur jusqu'au sujet, ce qui signifie que Parr devait se rapprocher très près des gens afin de capturer leur comportement naturel. Rien n'est mis en scène, il devait donc faire attention à l'approche des sujets pour éviter qu'ils ne deviennent gênés.

Au milieu des années 2000, Parr « pris le pas » et a acheté son premier appareil photo numérique. Il a expérimenté le moyen format avec flash, puis un objectif standard, et plus récemment le téléobjectif. Cela a donné à Parr «une façon différente de regarder», lui permettant de se tenir plus loin et d'observer une scène d'action plus large.



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Le dernier jour de Shravan, Clacton-on-Sea, Essex. 2017 Martin Parr / Magnum Photos

Margate, Kent, 1986 Martin Parr/Magnum Photos



Une autre façon de regarder

Sa nouvelle commande pour le National Maritime Museum, exposée pour la première fois à Le grand bord de mer britannique exposition, utilise cette technique avec un objectif standard.

Par temps variable, il a passé une semaine avant le jour férié d'août à photographier la côte de l'Essex : à Clacton-on-Sea, il a capturé un groupe de femmes hindoues commémorant le dernier jour du mois sacré de Shravan, à Walton-on- the-Naze, il a trouvé un couple amoureux du soleil s'installant devant leur cabane de plage en essayant d'attraper les rayons qu'ils pouvaient et à Shoeburyness, il a photographié un homme âgé faisant de l'exercice doux sur la promenade sous le regard d'un ami plus réticent.

Tout en montrant des événements et des activités familiers, les 20 œuvres de cette commande révèlent une étonnante diversité de personnes qui adaptent l'expérience balnéaire traditionnelle pour répondre à leurs propres besoins sociaux, culturels et religieux.

Le dernier jour de Shravan, Clacton-on-Sea, Essex. 2017 Martin Parr / Magnum Photos